此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機上織錦，機邊傳來黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光秾麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敘事，同時暗用了前秦蘇蕙的典故，點出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠，由于鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠。

　　后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉到征人，由柳密鶯啼的內地而轉到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無從察覺到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進了一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團聚，還在于征人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個側面，使意境深化了。

　　此詞主要運用比襯手法，在同一時間內展開空間的對比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨著詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對著蕭索的原野，對春天的來臨茫然無知。兩個鏡頭前后銜接所造成的對比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢里人”的詩句，也是采用兩個方面進行對照，但刺激性很強，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領會、思考，比較含蓄，這是溫詞風格的一種體現。

　　這首詞口氣和神情非常婉轉，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態的一種特征。