唐多令·蘆葉滿汀洲

　　劉過(guò)詞能夠在辛派陣營(yíng)中占據(jù)重要一席，并不僅僅是因?yàn)槟切┡c辛棄疾豪縱恣肆之風(fēng)相近的作品，還在于那些豪邁中頗顯俊致的獨(dú)特詞風(fēng)，正如劉熙載所說(shuō)：“劉改之詞，狂逸之中自饒俊致，雖沉著不及稼軒，足以自成一家。”（《藝概》）此詞就是這么一首具有獨(dú)特風(fēng)格的詞。

　　這是一首登臨名作。作者借重過(guò)武昌南樓之機(jī)，感慨時(shí)事，抒寫(xiě)昔是今非和懷才不遇的思想感情。安遠(yuǎn)樓，在武昌黃鵠山上，一名南樓。建于1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠樓吟》詞紀(jì)之。其小序云“淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見(jiàn)志”，具載其事。　

　　劉過(guò)重訪南樓，距上次登覽幾二十年。當(dāng)時(shí)韓侂胄掌握實(shí)權(quán)，輕舉妄動(dòng)，意欲伐金以成就自己的“功名”。而當(dāng)時(shí)南宋朝廷軍備廢馳，國(guó)庫(kù)空虛，將才難覓，一旦挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，就會(huì)兵連禍連，生靈涂炭。詞人劉過(guò)以垂暮之身，逢此亂局，雖風(fēng)景不殊，卻觸目有憂國(guó)傷時(shí)之慟。這種心境深深地反映到他的詞中。

　　詞一起用了兩個(gè)偶句，略點(diǎn)景物，寫(xiě)登樓之所見(jiàn)。　

　　但既無(wú)金碧樓臺(tái)，也沒(méi)寫(xiě)清嘉的山水。呈現(xiàn)在人們面前的只是一泓寒水，滿目荒蘆而已。這里的“滿”字和“寒”字下得好，把蕭疏的外景同低徊的心境交融在一起，勾勒出一幅黯淡的畫(huà)面，為全詞著上了一層“底色”。細(xì)味這殘?zhí)J滿目、淺流如帶的詞境，不止氣象蕭瑟，而且寫(xiě)出了居高臨下的眺望之感來(lái)，是統(tǒng)攝全篇的傳神之筆。接下去，作者以時(shí)空交錯(cuò)的技法把詞筆從空間的憑眺折入時(shí)間的溯洄，以虛間實(shí)，別起波瀾。“二十年重過(guò)南樓”，一句里包含了多少感慨！二十年前，也就是安遠(yuǎn)樓落成不久，劉過(guò)離家赴試，曾在這里過(guò)了一段狂放不羈的生活。所謂“醉槌黃鶴樓，一擲賭百萬(wàn)。”（《湖學(xué)別蘇召叟》）以及“黃鶴樓前識(shí)楚卿，彩云重疊擁娉婷”（《浣溪沙。贈(zèng)妓徐楚楚》），這就是他當(dāng)年游蹤的剪影。二十年過(guò)去了，可是以身許國(guó)的劉過(guò)卻“四舉無(wú)成，十年不調(diào)”，仍然一襲布衣。此時(shí)故地重經(jīng)，而且是在這個(gè)危機(jī)四伏禍亂不遠(yuǎn)的時(shí)候，怎不令人凄然以悲呢？句中的“過(guò)”字點(diǎn)明此行不過(guò)是“解鞍少駐初程”的暫歇而已，并為下文伏線。“柳下”三句，一波三折，文隨意轉(zhuǎn)，極見(jiàn)工力。“未穩(wěn)”上承“過(guò)”字，說(shuō)明行色匆匆，鉤鎖緊密，見(jiàn)出文心之細(xì)。“能幾日，又中秋”，意謂不消幾天，中秋又來(lái)到了。一種時(shí)序催人的憂心、烈士暮年的悲感和無(wú)可奈何的嘆喟都從這一個(gè)“又”字里泄露出來(lái)。三句迭用“猶”、“能”、“又”等虛字呼應(yīng)提攜，真能將詞人靈魂的皺折淋漓盡致地揭示無(wú)余。

　　過(guò)片以后純乎寫(xiě)情，都從“重過(guò)”一義生發(fā)。曰“故人”，曰“舊江山”，曰“新愁”，曰“不似”，莫不如此。章法之精嚴(yán)，風(fēng)格之渾成，堪稱《龍洲詞》中上上之作。“黃鶴”二句從設(shè)問(wèn)提起，妙處在能從虛際轉(zhuǎn)身。“磯頭”上綴一“斷”字，便有殘山剩水的凄涼意味，不是泛泛之筆。“舊江山渾是新愁”，是深化題旨之重筆。前此種種灰黯的心緒，所為伊何？

　　難道僅僅是懷人、病酒、嘆老、悲秋么？被宋子虛譽(yù)為“天下奇男子，平生以氣義撼當(dāng)世”（《龍洲詞跋》）的劉過(guò)是不會(huì)自溺于此的，劉過(guò)此詞的憂國(guó)傷時(shí)之感無(wú)疑要高于宋玉《九辨》單純的寒土悲秋之感。他此刻所感受的巨大的愁苦，就是對(duì)韓侂胄引火的冒險(xiǎn)政策的擔(dān)憂，就是對(duì)江河日下的南宋政局的悲痛。

　　舊日的壯麗江山籠罩著戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，而他對(duì)于這場(chǎng)可怕的災(zāi)難竟然無(wú)能為力，這怎么不教人悲從中來(lái)不可斷絕呢？“渾是新愁”，四字包括三層含義。本有舊愁，是一層；添了新愁，是第二層。愁到了“渾是”的程度，極言分量之重，是第三層。舊愁為何？就是他《憶鄂渚》詩(shī)所云“書(shū)生豈無(wú)一策奇，叩閽擊鼓天不知”之懷才不遇報(bào)國(guó)無(wú)門的苦悶。卒章三句買花載酒，本想苦中求樂(lè)，來(lái)驅(qū)散一下心頭的愁緒。可是這家國(guó)恨、身世愁又豈是些許花酒所沖淡得了的！先用“欲”字一頓，提出游樂(lè)的意愿，接著用“不似”一轉(zhuǎn)，則縱去也無(wú)復(fù)當(dāng)年樂(lè)趣，表示了否定的態(tài)度。“少年”，是一個(gè)比較寬泛的概念，相對(duì)而言。劉過(guò)初到南樓，年方三十，故可稱為少年。且可與上片之“二十年重過(guò)南樓”相綰合，論其章法，確有草灰蛇線之妙。如此結(jié)尾，既沉郁又渾成，令人讀之有無(wú)窮哀感。

　　劉過(guò)的愛(ài)國(guó)詞篇，多為豪爽奔放，痛快淋漓之作。但這首《糖多令》卻寫(xiě)得蘊(yùn)藉含蓄，耐人咀嚼。與其他愛(ài)國(guó)詞比較，的確別具一格，故而流傳甚廣。《糖多令》即《唐多令》，原為僻調(diào)，罕有填者。自劉詞出而和者如林，其調(diào)乃顯。劉辰翁即追和七闋，周密而因其有“重過(guò)南樓”之語(yǔ)，為更名曰《南樓令》。可見(jiàn)此詞影響之大。