“春陰漠漠，海棠花底東風(fēng)惡。”“漠漠”，是寂靜無(wú)聲之意；“惡”，在這里是“猛烈”之意，是由“狠、厲害”的意思引申而來(lái)，此義至今在某些地區(qū)的方言中還保留著（如魯西南和豫東）。首二句說(shuō)，春天的時(shí)光萬(wàn)籟俱寂，但從海棠花穿過(guò)的東風(fēng)卻吹得強(qiáng)勁猛烈。標(biāo)題中說(shuō)“賞海棠作”，卻不寫(xiě)海棠花的艷麗，而突出了“東風(fēng)惡”。寫(xiě)春風(fēng)、春光一般是喜悅、溫暖、吹拂、和煦，縱使風(fēng)大天寒，也不過(guò)用“料峭”之類(lèi)的詞來(lái)形容。詞人別出心裁，一方面是“寫(xiě)實(shí)”，另一方面，也只有這樣寫(xiě)，才與下文協(xié)調(diào)。

　　“人情不似春情薄”一句，緊承“東風(fēng)惡”，意思是說(shuō)，人對(duì)花是有情的，春天、春風(fēng)對(duì)花是薄情的，因此“東風(fēng)”對(duì)花猛吹乃至摧殘。正因?yàn)槿擞星榇罕∏椋浴叭恕被蛘呔褪亲髡咦约海拧笆囟ɑㄖΓ环呕懵洹薄Ｉ掀粚?xiě)海棠花如何美麗嬌艷，側(cè)重寫(xiě)人對(duì)花的態(tài)度，對(duì)海棠的愛(ài)憐和保護(hù)，反襯海棠花的艷麗，是脫俗之筆。

　　過(guò)片之后，寫(xiě)以酒澆愁，雖然憂(yōu)愁無(wú)法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，進(jìn)一步說(shuō)明了它在詞人心目中的地位，使全詞主旨更為鮮明。

　　“綠尊細(xì)細(xì)供春酌，酒醒無(wú)奈愁如昨。”詞人沒(méi)有說(shuō)是因?yàn)槭裁窗l(fā)愁，酒只能暫時(shí)麻醉神經(jīng)，卻不能從根本上排解憂(yōu)愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古來(lái)寫(xiě)“酒”與“愁”的詩(shī)詞很多，如柳永有“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)飲還無(wú)味”（《鳳棲梧》），又有“黯然情緒，未飲先如醉，愁無(wú)際”（《訴衷情近》）。意境與該詞相近，這說(shuō)明管鑒在某些方面受過(guò)他以前的一些詞人的影響。

　　但“殷勤”以下三句，則屬作者創(chuàng)新。“殷勤待與東風(fēng)約”一句，與上片“海棠”句相呼應(yīng)，他要與那吹得迅猛異常的“東風(fēng)”“約定”，“規(guī)勸”它：“莫苦吹花，何以吹愁卻？”前句說(shuō)，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句說(shuō)，你用什么辦法把我的“愁”吹跑呢？這里的寫(xiě)法頗為微妙，一是把“東風(fēng)”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客觀事物中。把內(nèi)心活動(dòng)包含于客觀景物之中，在我國(guó)古典詩(shī)詞中歷來(lái)有之，所謂“神與詩(shī)者妙合無(wú)垠”（《夕堂永日緒論》），自然和諧而恰到好處，這首詞便是一個(gè)很好的例證。