這首《女冠子》，寫(xiě)男子對(duì)女子的相思而成夢(mèng)，夢(mèng)后而悲的情況。戀人在夢(mèng)中相見(jiàn)，他倆把臂欷歔，說(shuō)不盡的離愁別苦。“語(yǔ)多時(shí)”，明寫(xiě)千言萬(wàn)語(yǔ)，暗扣山高水長(zhǎng)。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態(tài)音容，宛在眼前。然而，夜長(zhǎng)夢(mèng)短，夢(mèng)醒之后，更令人不勝傷悲。此詞不似多數(shù)花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠(yuǎn)，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風(fēng)味。

　　詞的上下片一般都自成段落，如上片寫(xiě)相別，下片寫(xiě)相思。這首詞在結(jié)構(gòu)上卻較別致，打破了詞的上下片界限，沒(méi)有過(guò)片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫(xiě)夢(mèng)中之歡，后兩句寫(xiě)夢(mèng)后之悲。

　　這首詞的夢(mèng)境是清晰實(shí)在，溫馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有夢(mèng)相隨”那樣迷惘惆悵。頭一句點(diǎn)明入夢(mèng)的時(shí)間是“昨夜夜半”。夢(mèng)境一般虛無(wú)縹緲，此夢(mèng)卻很“分明”。“分明”雖貫穿于夢(mèng)中，其源卻使人想到來(lái)自實(shí)境。正由于主人公日思夜想，意中人才會(huì)音容常新，活在腦海了，出現(xiàn)在夢(mèng)中。可見(jiàn)他也是一位與少女同樣癡情的有情郎。這兩句交代入夢(mèng)，僅僅來(lái)開(kāi)帷幕，已露出明朗的色調(diào)。

　　這是一個(gè)旖旎的夢(mèng)，從綿綿情話開(kāi)始，到依依惜別為止，恩愛(ài)纏綿，充滿柔情蜜意。夢(mèng)中那位少女形象，尤其顯得楚楚動(dòng)人。“語(yǔ)多時(shí)”，明寫(xiě)千言萬(wàn)語(yǔ)相思話，暗扣山高水長(zhǎng)闊別久。“桃花面”“柳葉眉”是舊時(shí)對(duì)婦女容貌的形容。那位少女習(xí)慣于低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現(xiàn)實(shí)中和此首的夢(mèng)境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍淚”十個(gè)字重在刻畫(huà)情態(tài)，此首的“依舊”十個(gè)字重在反映容貌，兩者互為補(bǔ)充，使少女形象形神俱備。“依舊桃花面”與《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的藝術(shù)構(gòu)思脫胎于崔護(hù)的《題都城南莊》。事實(shí)上這兩位男女主角除了在夢(mèng)里相會(huì)外，恐怕也很難再在現(xiàn)實(shí)中重續(xù)舊夢(mèng)了，不然不會(huì)在夢(mèng)醒之后覺(jué)得“不勝悲”的。“半羞半喜”，少女的嬌羞情態(tài)如繪。“欲去依依”，看來(lái)單寫(xiě)少女，其實(shí)也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時(shí)光。整個(gè)夢(mèng)境寫(xiě)得一往情深。

　　“覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。”正當(dāng)兩情繾綣之際，夢(mèng)醒了，跌回到嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中，依舊是形單影只，孤棲獨(dú)宿。一個(gè)“知”字品出萬(wàn)般凄涼況味，原來(lái)當(dāng)時(shí)并不知是在夢(mèng)中！夢(mèng)境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個(gè)“知”字大有頓悟之感，所以不免悲從中來(lái)，感慨萬(wàn)千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂(lè)形成鮮明的對(duì)照，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　全詞脈絡(luò)分明，層次清楚，深衷淺貌，語(yǔ)短情長(zhǎng)。《歷代詞人考略》稱贊韋莊詞：“能運(yùn)密入疏，寓濃于淡。”《介存齋論詞雜著》說(shuō)：“端己詞清艷絕倫。”從這首《女冠子》詞中，就足見(jiàn)韋莊詞清淡疏朗、清艷勁直的特征。