這首詞是作者旅途借宿，產(chǎn)生的相思離愁之情，通過(guò)描寫郊原途中的凄美景色，來(lái)表達(dá)作者的離愁別緒。

　　上片寫風(fēng)雨后黃昏之景，為抒離情渲染環(huán)境。“郊原初過(guò)雨，見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞”三句寫了郊原秋景的概況，剛剛下過(guò)一場(chǎng)雨，看見(jiàn)零亂的枯黃的葉子飄落在地，風(fēng)停下來(lái)了，但枯葉仍在空中盤旋。如此開(kāi)篇，一開(kāi)始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中。詞人以寫景開(kāi)篇，為下文轉(zhuǎn)入抒情創(chuàng)造氣氛。在郊外平原上，剛下過(guò)一場(chǎng)秋雨。秋風(fēng)、秋雨，向來(lái)逗人生愁，何況見(jiàn)敗葉凋零，風(fēng)定尚紛紛墜落，更觸起詞人心里的煩惱。這一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的著名詩(shī)句“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，用飄墜的樹葉襯托出思人紛亂不安的心情。只不過(guò)此詞意境像南朝謝貞《春日閑居》的詩(shī)句“風(fēng)定花猶落”，乃靜中見(jiàn)動(dòng)景象；而與屈原所作前兩句純?yōu)閯?dòng)態(tài)描寫略顯不同。以上三句，兼示各種聲響——雨聲、落葉聲和斷斷續(xù)續(xù)的風(fēng)聲。接下去才著力勾畫斜陽(yáng)、深樹和遠(yuǎn)山等靜物，從中渲染出一段“濃愁”。因?yàn)樾标?yáng)使人生遲暮之感；深樹隱映，益見(jiàn)暗淡。遠(yuǎn)山一抹深青色，恰似佳人眉黛呈嫵，更逗人相思，更添人愁苦。“斜陽(yáng)掛深樹，映濃愁淺黛，遙山媚嫵”三句接下來(lái)寫遠(yuǎn)望的景色，斜陽(yáng)掛在密密的樹林之上，映照著遠(yuǎn)山，好似一個(gè)多愁的人蹙著雙眉，其中“掛”字形象地寫出了雨后斜陽(yáng)的偏狹角度。“映濃愁淺黛”一句，則展現(xiàn)了雨后空氣艨朧，遠(yuǎn)山的山形走勢(shì)如空蒙的山水畫，只有淡淡的墨痕。“來(lái)時(shí)舊路，尚巖花、嬌黃半吐。到而今，唯有溪邊流水，見(jiàn)人如故。”詞人不禁回顧來(lái)時(shí)的舊路，見(jiàn)巖前的黃花仍含嬌半吐，只不見(jiàn)人面何處。隨著時(shí)間的流逝，事物都發(fā)生了變化；到而今不變的，似乎只有溪邊的流水，待人如故。這當(dāng)然純屬詞人的主觀想法，并不符合流水的實(shí)際情況。但詞人目的在強(qiáng)調(diào)一切有情物都在變化；而流水之所以不變，乃由于它專于情。從這里可以看出：詞人的審美判斷完全取決于感情的需要；一切物象都透過(guò)詞人感情的三棱鏡而折射出種種奇光異彩。這是詞人們不同于科學(xué)家們的所在。同時(shí)，“來(lái)時(shí)”與“今日”相對(duì)比，含蓄地將作者要表達(dá)的愁緒蘊(yùn)含其中，惟妙惟肖。

　　“郊原”六句以落葉、深樹、遙山意象組合成寒秋風(fēng)雨過(guò)后凄艷而衰亂的景象，“亂”、“愁”二字于遠(yuǎn)山嫵媚之美景中已顯示出風(fēng)雨摧蝕的暗淡痕跡，亂葉零落，樹色濃淡、濃者枯黃暗淡如愁容，淡者青綠如眉黛。以移情手法將深樹喻為佳人，反射詞人心跡，映襯出人生風(fēng)雨飄搖，心緒之凌亂和情思之愁郁。“來(lái)時(shí)”四句以“巖花”、“流水”互文交映，追憶當(dāng)初來(lái)此舊路時(shí)，巖花爛漫，流水潺潑，而今重來(lái)巖花凋謝。唯有流水伴我如故，寫出落花流水變化無(wú)常的凄涼之感。

　　下片抒相思尋舊之情。寫詞人下馬探尋往昔與戀人游樂(lè)歡娛之舊蹤，與敗葉流水相對(duì)，物我寂然，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀。“無(wú)語(yǔ)”一頓，無(wú)語(yǔ)之中包含著千言萬(wàn)語(yǔ)，承上片探尋往昔的痕跡，承上啟下。“無(wú)語(yǔ)”，既是上片回思萬(wàn)千而不得其解的結(jié)果；又是下片種種行為、思考和感慨的契機(jī)。“郵亭深靜，下馬還尋，舊曾題處。”這就是詞人“無(wú)語(yǔ)”后的第一個(gè)行動(dòng)。“深靜”二字點(diǎn)出詞人居深處?kù)o之孤獨(dú)，寂寞境況。“舊曾題處”乃所尋舊日雙雙題詩(shī)傳情，幽期密會(huì)之地。郵亭，是古代傳遞函件和書信的地方。而今它靜悄悄，說(shuō)明伊人音信杳無(wú)。詞人往日可能曾偕伊人一同在此題寫過(guò)什么；而今她既然杳無(wú)音訊，詞人便退一步想尋得往日題寫的所在，以訪伊人舊蹤，以當(dāng)重晤。結(jié)果他有沒(méi)有尋見(jiàn)，詞中并未明言，讀者自可任意思考。但事實(shí)是，無(wú)論詞人尋得與否，都無(wú)補(bǔ)于他心靈的空虛。因此詞人深深感到：“無(wú)聊倦旅。傷離恨，最愁苦。”后兩句六個(gè)字，作者郁結(jié)心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而發(fā)，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途，盡管已十分疲憊，但也是無(wú)可奈何的事，而每每離別所帶來(lái)的感傷，則最令人愁苦。“收香藏鏡”，收香、藏鏡，暗用了兩則典故。前則用晉代韓壽故事，韓壽年少貌美，為賈充的女兒所愛(ài)。賈充的女兒暗把皇帝賜給賈充的西域奇香送給他。此事后來(lái)被賈充發(fā)覺(jué)，賈充無(wú)可奈何，只好將女兒嫁給韓壽。后則用徐德言和樂(lè)昌公主的故事，徐德言娶了陳后主妹妹樂(lè)昌公主。在陳亡之前，他們把一面鏡子破成兩半，各執(zhí)其半以為信物。陳亡之后，他們終因破鏡相合而得重網(wǎng)。詞人反用這兩則典故，目的在強(qiáng)調(diào)即使信守前盟，他年重到，也未必就能會(huì)合。正如崔護(hù)《題都城南莊》所詠：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”同時(shí)，這三句暗寫前途未卜的憂慮和悲觀的推測(cè)。即使把戀人所贈(zèng)的異香或半鏡珍藏好，等待著她的再次到來(lái)，可是將來(lái)能再見(jiàn)到她嗎，也不知那位桃花般美麗的姑娘是否還在。“念沉沉”，既說(shuō)明佳人居室之深遠(yuǎn)幽暗。又表現(xiàn)詞人相思之悠悠深長(zhǎng)，相思深切之時(shí)。唯有夢(mèng)中去“小閣幽窗”，尋覓她的芳蹤，徒增更深的空虛與渺茫。詞人用夢(mèng)境結(jié)束全詞，說(shuō)明除了夢(mèng)境之外，他的企求在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

　　此詞以“斜陽(yáng)”始，以“幽夢(mèng)”止，巧妙挽合今昔悲歡，寫景寓情，敘事懷人，抱收香藏鏡之癡，抒人去閣空之恨。全詞風(fēng)格委婉、含蓄，語(yǔ)言卻甚流暢。雖然接連用了好幾個(gè)典故，但不致使人感到晦澀難解。綜合袁去華現(xiàn)存全部詞作，足以看出其風(fēng)格是多樣的。他的詞有些近于豪放，有些近于婉約；而豪放不至于粗，婉約不至于晦。在南宋初期的眾多詞人中，袁去華顯然據(jù)有一個(gè)雖小而頗為獨(dú)特的席位。