這首閨情詞寫(xiě)閨中女子的惜春之情。詞人通過(guò)春光中的各種景物描寫(xiě)，表達(dá)了一位妙齡女子的惜春之情。這是一個(gè)常見(jiàn)主題。在美人惜春的背后，誰(shuí)又能說(shuō)這不是表達(dá)對(duì)光陰、青春的眷戀呢？“池水凝新碧，欄花駐老紅”二句，寫(xiě)的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花欄內(nèi)，殘紅萎頓在枝頭。春天已失去了往日的活力。這二句不僅寫(xiě)出闌珊的春意，也傳出了人情的不堪和沉抑。下面帶出了惜春人，“有人獨(dú)立畫(huà)橋東，手把一枝楊柳系春風(fēng)。”場(chǎng)景從庭院轉(zhuǎn)移到“畫(huà)橋東”，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這“大天地”里來(lái)捕捉春光。用楊柳來(lái)“系春風(fēng)”很有情趣。楊柳與春天關(guān)系最為密切。在春風(fēng)中，是它第一個(gè)睜開(kāi)嬌眼；在春天離開(kāi)時(shí)，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來(lái)留春，可以想見(jiàn)這女子有多少柔情。“手把一枝楊柳系春風(fēng)”，這行動(dòng)是天真可愛(ài)的，然而又是十分美麗的，春風(fēng)中“十五女兒腰”的柔柳和“獨(dú)立畫(huà)橋東”的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現(xiàn)在已化解了許多。

　　現(xiàn)在我們所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表現(xiàn)在癡情的留春舉動(dòng)上。但春天畢竟是要情然離去的。“鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。”鵲絆游絲是無(wú)意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情與無(wú)意，它走了，留下一片空無(wú)走了。“秋千庭院小簾櫳，多少閑愁閑緒雨聲中。”又一次轉(zhuǎn)換回到庭院，天氣也由晴和轉(zhuǎn)入風(fēng)雨。這是一種心情的轉(zhuǎn)換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嘗充滿愁緒的風(fēng)雨之聲了。雨中秋千富于含蘊(yùn)，那“秋千”里包含著春光下的幾多紅情綠意！“秋千”正給讀者的聯(lián)想指示了一個(gè)方向，到底還有哪些“閑情閑緒”，讀者自可再發(fā)揮。“多少閑情閑緒雨聲中”，那淅淅瀝瀝、不絕如縷的雨聲正表達(dá)了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽(tīng)雨結(jié)束，饒有余味。