李白的《宮中行樂詞》，今存八首，是李白奉詔為唐玄宗所作的“遵命”文字。

　　第一首寫一位宮中歌妓的愁情。這位歌妓，身居皇宮，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嬪妃，不能受到皇帝的親幸，歌舞一散，各自回家。因而處境尷尬，心理失衡。“愁”為全詩之眼。首二句言居室華貴，且在皇宮。三四句言服飾奇特，山花插鬢，石竹繡衣。五六句言其身份，出入宮闈常隨天子車駕。末二點明詩旨，表現出歌妓歡愉后的內心孤寂。這首五言律詩四聯全都對偶。

　　第二首寫歌妓中有人偶然被皇帝看中而極度受寵。其得幸的原因和趙飛燕完全相同，故以趙飛燕比之。前四句為比興，以景物環境烘托宮女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿內鳥雀，暗示善舞能言。五六句寫選妓征歌。七八句寫歌妓因能歌善舞而寵榮至極。此首前三聯對偶。

　　第三首寫天子賞樂。“君王多樂事”為全詩之綱。首二句似寫風景，細品卻是說龍恩撫遠，萬方朝貢。三四句言風光宜人，音樂醉人。五六句言音樂之美妙，笛聲如龍鳴水中，簫聲如鳳鳴，遂使鳳凰紛紛從空中飛下。簫聲之妙，如同簫史。末二句似稱頌君王與民同樂，實際暗含諷喻，且與首二句呼應。

　　第四首寫帝與妃子嬉戲玩樂。“金宮樂事多”為全詩中心句。首句言宮中美景，且點明時令值春，以此陪襯。三四句言帝夜間無事，宮中路過。五六句寫妃子花間游憩，帝過而笑，奔出花間；嬌態可掬，為帝而歌。末二句言帝與妃子意興不盡，愿明月遲度。。此二句字面意思是留住明月，好讓月中嫦娥玩樂醉酒，實則讓時光慢行，好多玩樂。

　　第五首寫在春光明媚的宮殿，帝與妃子相信相愛。“羅綺自相親”是全詩中心句。首二句寫宮廷門戶，曙光初照，風香日暖。風香實為花香。三四句寫陽光照耀，百花爭艷，池草碧綠。“爭”、“暗”是詩眼。爭，見花之鮮艷繁多，暗，示草長疾速，為人不覺。五六句寫鳥歌人舞，自然景象與人類活動相媲美。“昭陽”句總括以上六句，為下句作陪襯。“羅綺”句為全詩主旨。綜上，全詩八句，前六句全是寫景，第七句總括前六句，修飾限制帝妃活動的時令環境。前七句都是為最后一句作陪襯的，但分兩層。

　　第六首寫宮女結伴游玩。“結伴游”為全詩之綱。“光明里”點明處所。中四句寫宮中歌舞奏樂。樂為天樂，見其美妙；舞為艷舞，見其服麗；巧則舞姿嫻熟；歌為嬌歌，見其情態；半羞則嬌態畢現。末二句寫時至夜晚，宮女們趁月光、玩藏鉤之戲。“花月夜”，一則點明游樂至夜，二則點明游樂環境之美。著一“笑”字，熱鬧場面躍然報紙上。“笑藏鉤”與“結伴游”遙相呼應。

　　第七首寫宮中行樂。“行樂好光輝”為全詩中心句。詩分兩段。前四句寫景，為主體部分作了很好的渲染。首二句寫冬盡春來，梅落柳黃，為花木之景。“盡”“歸”是詩眼。“盡”是說梅花整個落完；“歸”使柳人格化。歸在這里是使動用法，即春風使柳歸來。三四句寫鶯歌燕棲。為鳥雀之景。“嬌欲醉”、“語不飛”俱用擬人，極其生動。后四句寫歌舞行樂。是全詩主體部分。五六句寫日照歌席，花映舞衣，不勝光輝艷麗。第七句寫時至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龍，氣勢恢宏。第八句，“行樂”點明主體，“好光輝”盛贊行樂輝煌榮耀。

　　第八首仍寫宮女游樂。首二句寫宮殿樓觀水繞花簇。“綠”、“紅”是詩眼，突出了水與花的特征，使之色彩更為鮮明。三四句樂聲，以鳥鳴為喻，使讀者易于體會。五六句寫宮女游樂，其中有聲有色。七八句言趁風日好，去游未央宮，拓展了游樂的地域范圍。

　　唐玄宗的旨意，原是再清楚不過的，就是要李白粉飾宮中的樂事。李白不能抗命，但遵命又違心。作為天才詩人，他想出了絕招：始則托言”已醉“，繼而請求”賜臣無畏“。寫的是”行樂“。詩人卻有所”畏“，這就透露了消息。

　　組詩中的景物：嫩柳梨花，春風澹蕩，正是良辰美景；金屋、紫微，玉樓，金殿，不啻人間仙境；盧橘，葡萄，為果中珍品；盈盈，飛燕，乃人寰絕色；征之以歌舞，伴之以絲竹，正所謂天下良辰、美景、賞心、樂事，四者皆備。于是盛唐天子醉了，滿宮上下都醉了。昏昏然，忘掉了國家黎民。他們拼命享樂，縱欲無已，全不顧自己正躺在火山口上，更看不到他們一手豢養的野心家已開始磨刀。而自稱”已醉“的詩人，恰恰是這幅宮中行樂圖中唯一的清醒者。他在冷靜地觀察，嚴肅地思考。他原有雄心壯志，遠大理想。奉詔入京，滿以為可以大展宏圖了，然而此時的唐玄宗已經不是勵精圖治的開元皇帝了。此時天才卓絕的李白，也只能做一個文學弄臣而已。如今偏要他作宮中行樂詞，失望、痛苦，悲憤，嚙噬著詩人的心。幸虧他有一枝生花妙筆，皮里陽秋，微言諷喻，盡在花團錦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。“蛾眉粉黛，遍于宮廷，唯獨沒有賢才。”每出深宮里，常隨步輦歸。選妓隨雕輦，征歌出洞房。“宮里宮外，步步皆隨聲色，無暇過問朝政。內有高力士，外有李林甫，唐玄宗以為可以高枕無憂了。他給自己的唯一任務，就是享樂。要享樂，就要有女人，于是楊玉環應運而生。這情景，令詩人想起漢成帝寵幸趙飛燕的歷史教訓。”宮中誰第一，飛燕在昭陽。“是諷刺，還是贊美，不辨自明。可惜，這當頭棒喝，并沒有驚醒昏醉的唐明皇，他完全沉淪了。行樂者已病入膏肓，天才詩人的苦心孤詣，畢竟敵不過絕代佳人的一顰一笑。李白最終認識到自己的諷喻無力，憤然離開了長安。

　　李白的這組詩，寫的是宮中行樂，種種豪華綺艷，曼麗風神，可謂應有盡有。但詩人孤標獨醒，傲骨錚錚，偏要在“遵命”的文字中，加幾根刺，挫一挫行樂者的興頭。他憂心如焚，透過這諸般“樂事”，看到的是行樂者的丑惡靈魂，想到的是荒淫誤國的前車之鑒。因此，盈盈，小小，羅綺，寶髻，翡翠，鴛鴦，玉樓，這美不勝收的一切，經李白的妙筆一點，便在讀者心目中統統化為一片污穢。只有詩人憂世濟時的胸懷，出污泥而不染的美德，言淺而意深、意微而詞顯的高超技巧，永遠為后人所景仰。